“你这打野的走位我就觉得n**离谱”“你老惦记你那B三狼干啥玩意儿”……类似这种嘲讽的话，是网游玩家在游戏生涯里不可避免的，你不仅能够与对面的玩家pvp，还能与队友pvp，这种极致的游戏体验，也是网游相比单机游戏来说最为别致的地方。

游戏玩家不是没有素质，只是玩家在打游戏时，正好是一天里最没素质的时候。通过在游戏里传播语言暴力，是排解一天压力最好的方式之一，而面对他人随之而来的反击，也让玩家感到无比的真实。

虽然在许多单机游戏作品里，没有那些可以在线pvp的其他游戏玩家，不过对于喜爱被“辱骂”的玩家，开发商同样设计了许多能够与玩家产生游戏之外的情感互动的npc们。

宫崎英高的魂系列游戏，一直以高难度著称，敌人杂兵伤害爆炸，玩家脆皮两刀就死，死亡以后还要掉落用于升级的魂，如果在下次死亡之前不捡回来，这些辛苦打怪的经验就会全部丢失。

当然，最关键的是，这个游戏还没有难度选项，因此，虽然如今有许多玩家很喜欢魂游戏，但是这些游戏对于大部分玩家来说上手门槛依然很高。

老贼也知道这点，所以，他“贴心”地在游戏开场后不久，就安排一位劝退玩家的“灰心哥”，这位老哥啥本事没有，满嘴长牙，净唠内个没啥用的b嗑，主要作用就是强调这个世界太乱，以及嘲讽玩家弱小、没有力量、打击玩家自信，让玩家知难而退。

在宫崎英高于2019年推出的另类魂游戏《只狼》中，由于剧情表述相比前面几部作品更加直白，不那么谜语人，因此那些boss嘲讽起玩家来也就更加直接了，当玩家被蝴蝶夫人击杀时，她总是嘲讽玩家“你顶多就是条小狗吧”；被最终boss苇名一心时，这个老B…剑圣还会嘲笑玩家“犹豫就会败北”。

最可气的是，这两个角色正好是游戏中的两大难关，一个是前期最难boss，一个是游戏结局最难boss，因此这两个人的死亡嘲讽玩家可以说是听得最多遍的，再配上每次死亡时屏幕中出现的“死”字，嘲讽意味拉满。

在拳头公司开发的moba游戏《英雄联盟》中，有个叫莫德凯撒的角色，当玩家操纵这名角色进行移动时，他也可能会嘲讽玩家“只要点击一次就够了，蠢*”。

而华纳旗下的游戏《中土世界：战争之影》，甚至为了嘲讽玩家，还开发了一个复仇女神系统，如果玩家被兽人杀死，那么下次再见到这个兽人，会发现他的装备有所升级，而且还认识玩家，并且有概率对玩家进行羞辱。

华纳甚至为这个游戏系统申请了专利，只能说，如何羞辱玩家也是一门学问。

不过，以上这些还只是通过游戏角色来发动对玩家的精神攻击，没有发挥出游戏这个互动艺术的魅力，真正让游戏里的npc“走出游戏”，来到玩家“面前”的，还要属近些年非常火热的meta game。

制作人对玩家的直球“辱骂”

Meta game，又被称为元游戏，指的是通过游戏规定的规则以外，使用外部因素来影响游戏，或超出假定的限制来与玩家进行直接的交流。

Ps：换个大家都能听得懂的说法，就是你知道你在玩游戏，而游戏也知道你在玩它。

就像古代说书人在讲述故事的时候，时不时会跳出角色本身，对这些行为人进行一番点评一样，而作为元游戏的出处，“元小说”这个概念也已经诞生了几十年，因此这个东西从概念上来说也并不稀奇。

举个浅显易懂的例子，在《新世纪福音战士剧场版：死与新生》的首映片场，制作组就利用了实拍镜头，将现场电影院的观众拍摄进了大银幕中，表现“镜中的自己”这一概念。

而在一些现代的网络游戏中，开发商的平衡性调整，都会对玩家的行为操作造成影响，《英雄联盟》加强了某个英雄的技能，导致这个角色的bp率增加，这种游戏内容以外对玩家行为造成影响的游戏，也算是“元游戏”。

不过今天讨论的不是这些游戏作品，而是在一些角色扮演游戏里的元游戏概念。一些游戏制作者，通过对玩家的游戏行为以及心理进行预测，从而在游戏里对玩家可能做的事情进行一定的引导与反馈，来产生一些超乎玩家原本对于这个游戏内容本身的期待的东西。

在如今游戏界强调沉浸感与电影化表达的情况下，这些元游戏确实显得有些格格不入，一般强调代入感的游戏作品会对玩家的行为进行规范，并且尽可能不去表现游戏内容以外的东西，而元游戏则允许玩家做出正常游戏行为以外的操作，并且还会给出一些很出戏的反馈，来完全摧毁游戏的沉浸感。

这种手法在一些游戏作品里非常常见，不过在云游姬的游戏生涯里，第一次见到这种手法，还是一款2011年由国人制作的ACG大杂烩游戏《囧魂》。

这款游戏是用rpg maker制作，内容涉及的元素非常的广，《名侦探柯南》、《火影忍者》、《犬夜叉》……多达数十部acg作品都被融入到了游戏之中，并且这些角色都能在游戏特定的地方说出符合原作人物设定的台词，只能说作者是老二次元了。

当然，这么一款游戏肯定花不起钱买下那么多作品的使用版权。

而在这么一款胡逼的游戏里，一些剧情的表达方式也非常的胡逼，比如，在某个夜晚的支线剧情里，玩家睡不着，起床的时候看见隔壁的队友山田花太郎正在酣睡（就是那个死神里的山田花太郎），此时玩家有三个选择，如果选择第三个的话，那么主角就会吐槽玩家肮脏龌龊的想法。

对于从小接触红白机、街机游戏的云游姬来说，《囧魂》这种表现形式还是非常新颖的，毕竟很少会有游戏指着玩家鼻子吐槽。

不过这种meta元素在《囧魂》这部作品也只是调味剂而已，将这种对玩家的吐槽做到极致的，还是不可避免的要谈到那款引领了近些年元游戏风潮的《史丹利的寓言》。

如果玩家按照游戏的要求，来一步步完成游戏想让我们做出的指令，那么我们就能通关游戏，得到设计好的结局，这是常识，是游戏设计的基本逻辑。

《史丹利的寓言》也是如此，你扮演一个名叫“史丹利”的社畜，一天在公司上班的时候，忽然发现周围同事都不在了，于是你按照旁白的提示开始寻找事情的真相，最终发现原来万恶的资本家老板房间里有个隐藏的房间，里面有精神控制装置，可以操控公司员工的情感，让他们好好工作。

于是在游戏结局中，你愤而关闭了这个装置，离开了公司，成为了快乐的无业游民。

这是一个非常标准的小成本游戏，如果内容只有这些的话，然而很明显，制作人的想法要比这多得多。

游戏虽然提供了旁白，以旁白的形式给予玩家指导，但是如果玩家不按照旁白设计好的想法来做会怎么样呢？毕竟游戏还设计了那么多选择，这就意味着这肯定不是一款单纯的线性游戏。

只要玩家尝试违背旁白所提出的指令，那么，你就能发现，原本平淡冷静的旁白，忽然像变了一个人一样，不断对玩家出言嘲讽，甚至于诅咒谩骂，以表达对于玩家违背其指令的愤怒，到了后面，甚至会怂恿玩家去自杀。

游戏对于玩家可以说是一点都不惯着，言语上的侮辱与挖苦，不断嘲讽玩家的徒劳无功，打击玩家的自信心，甚至，这款游戏的旁白在最后会告诉你，除了退出游戏，你没有任何办法打赢这个游戏。

很直白，这就是一个劝退玩家的游戏，没有真正的游戏结局，有的只是对玩家既定行为的嘲讽，既然玩家的所作所为都是被设计好的，那么是我们在玩游戏，还是游戏在玩我们？做这些重复的动作真的有什么意义吗？

而当玩家在游戏旁白一遍又一遍的嘲讽中结束游戏，陷入纠结与自我反思，开始反省自己为什么要花时间玩包括《史丹利的寓言》在内的所有游戏的时候，制作者的目的也就达到了（当然游戏该玩还得玩）。

之后的国产独立游戏开发商FantaBlade Network，参考了这部游戏作品，开发了横版动作游戏《ICEY》，虽然短小，但是这部作品中的meta风格的旁白同样给玩家留下了非常深刻的印象，不过由于旁白的风格与《史丹利的寓言》相似，这里就不展开说了。

诸如此类的作品还有许多，而这种跳出游戏之外、与玩家进行直接对话的元游戏，很多时候探讨的都是对于游戏这个媒介本身的想法，通过对玩家长久以来的“理所应当”的嘲讽，来让玩家去思考一些此前从来没有想过的问题，比如，meta game《传说之下》，就试图表现“怪物的命也是命”这个主题。

在这款反常规的游戏作品中，如果玩家坚持不杀路上遇到的怪物，那么许多怪物反而会对玩家表现出温柔的态度，玩家反而会得到好结局；但是如果依照传统rpg的思路去攻击沿途遇到的敌人，那么就会得到一个致郁向的结尾，即使新开一个周目，游戏依然会记得玩家的所作所为，即使玩家在新的周目里一个不杀，游戏也会在结尾嘲讽玩家的伪善。

这种甚至以影响存档的方式，来打破游戏与现实的边界，为的就是让玩家思考，自己已经习惯的对游戏角色的暴力行为，究竟是对还是错，从这部作品后续的影响力来看，这种手法效果不错。

结尾

游戏作为第九艺术，作为一种带有互动性的媒介，开发商在游戏中设计那些嘲讽玩家的话语，从来不是为了与玩家作对，更多的，是希望通过一些言语上的攻击来表达其它内容。

在魂系游戏中，这种嘲讽是为了激励玩家更好地向前挑战，因为相比绵软无力的鼓励，伤及自尊的刺激更容易让玩家产生动力。

在一些诸如《中土世界》这样的rpg游戏中，npc对玩家的嘲讽，可以更好地展现人物性格，赋予游戏以真实感——嘲讽羞辱也是喜怒哀乐的一环。

而在meta game中，作为完全放弃游戏沉浸感的艺术表现形式，相比温柔和蔼地表达制作者对于事物的看法，直截了当的羞辱与嘲讽，则更容易激起玩家对于游戏的反思。

不过以上这些也都是通过游戏中的NPC来表达制作者的想法，还有一些游戏作品，则是在开始界面就开始对玩家“指指点点”。在《德军总部》历代作品中，如果玩家在难度选择界面选择最简单的难度，那么旁边的主角就会变成叼着奶嘴的巨婴；在《合金装备5》里，如果玩家死亡次数太多，那么游戏会自动给玩家加上一顶菜鸡帽，虽然这顶帽子会让玩家不那么容易被发现，但是还是让人倍感屈辱。

当然，虽然说了游戏嘲讽玩家可以带来许多好处，给玩家带来更为深刻的反思，但是有些时候如果开发商做得太过火，也容易起到相反的作用。

在Frostpunk开发的游戏《冰汽时代》中，当玩家通关以后，即使在末世环境中你拯救了大多数居民的生命，一旦你使用了游戏特定的法规，触碰了制作组所认为的底线，那么结局总是要给你来上一句“虽然你拯救了很多声明巴拉巴拉，但是，这一切值得吗？”。

也许是制作组为了嘲讽水平比较菜的玩家，也许是因为最底下的几个法规不符合制作组的价值观，但是在玩家看来，末世环境生存最重要，既然我努力让那么多人在如此残酷的环境里活了下来，你还有什么好抱怨的呢？

而《冰汽时代》这种还算好的，最牛*的还要属《最后生还者2》的游戏制作人Neil Druckmann，人家不仅在游戏里教导玩家要学会原谅杀父凶手，甚至本人直接下场，在采访里批评那些不喜欢这个结局的玩家都是精神变态，搞得众玩家对顽皮狗与尼尔口诛笔伐，工作室口碑在许多玩家心中一下子跌到了谷底。

不过，考虑到《最后生还者2》在2020年获得了多项大奖，制作人尼尔也因为这部游戏作品，当上了顽皮狗的联合总裁，只能说，直球辱骂玩家，确实可以获得不少的好处。